Japanse gruwelen maken het meest bang

Het is niet toevallig dat de meeste culturologenverklaren dat de komende eeuw de eeuw van Azië is. De hele wereld werd getroffen als een lawine van Japanse cinema, literatuur, anime. En vele films van exotisch, origineel, en dit fenomeen werd in een oogwenk het onderwerp van verhitte discussies en diepgaand onderzoek. Zelfs Japanse gruwelen zijn een contemplatieve cinema, waarbij het accent uitsluitend wordt gelegd op de visuele serie, en alle ware diepten van betekenis, morele subtekst zijn verborgen in afbeeldingen.

De essentie van deze films is niet eens geconcentreerd insemantische kern, maar op enkele abstracte punten van het menselijk onderbewustzijn, voor de ziel. Ingewikkelde of soms opzettelijk simpele shots, die Japanse gruwelen ons laten zien, veroorzaken een storm van emoties, veel gevoelens en associaties. Tegelijkertijd zijn de eenvoud en eenvoud van de verhalen illusoir, omdat Japanse j-horrors films in plaats van literaire bronnen of eerder gefilmde banden uitsluitend steunen op de nationale originele mythologie. Het belangrijkste in deze films is echter de nasmaak, want in de meeste gevallen, na afloop, kun je absoluut bepalen of de film leuk is of niet. Hand in hand met een unieke nadruk op de visuele reeks zijn geluidseffecten, en vaker wel dan niet - stilte. Tegelijkertijd zijn er, in tegenstelling tot Amerikaanse of Europese cinema, maar weinig culturele referenties in het Japans, maar er is genoeg alles-absorberende esthetiek, beangstigende traagheid van alles wat er gebeurt. Japanse gruwelen zijn gedoemd tot succes. En de reden is niet eens in de originaliteit, de specificiteit van de onderwerpen, niet in exotisch, ze werken door de binnenkant van de afbeelding, alsof de toeschouwer van de andere kant wordt getoond, vaak in omgekeerde chronologie. Misschien wordt dit tot het allerlaatst in verschrikkelijke spanning gehouden, laat de toeschouwer niet ontspannen.

Erkenning ontvangen dankzij remakes

Veel Japanse horrors kregen wereld erkenningdankzij hun Amerikaanse remakes. De beroemdste zijn "vloek" en "oproep". Het beeld van onverbiddelijk kwaad in beide films verschijnt in het gezicht van een klein kind - een dood meisje in de "Bell" en dezelfde kleine jongen in The Curse, die wreed en schuldig schuldig en schuldig schuldig zijn zonder schuldig te zijn. Deze foto's tonen duidelijk de houding van de Japanners tegenover de geesten van de overledene, die een van de belangrijkste en meest fundamentele elementen van de nationale religie is: het Shintoïsme. Met alle respect en zelfs eerbied in de films van dit genre proberen de Japanners het kwaad in de persoon van deze geesten te kalmeren of eenvoudiger te vernietigen. Er kan van worden uitgegaan dat de regisseurs obsessief proberen een bepaalde angst voor de geesten van de doden aan te tonen. En mensen zijn bang voor tenminste iets om hen boos te maken en daarmee hun woedende woede op zich te nemen. De Japanse "Call" (1998) van regisseur Hideo Nakata werd opnieuw gelanceerd in Zuid-Korea - de film "Call: the virus", en na en in de VS - de echte "Bell". De Amerikaanse "Curse" (2004) is een pure remake van de Japanse horrorfilm "Ju-on: Evil", kort na het succes van de eerste foto, "Curse-2", "Curse-3". Op het moment zijn deze twee films de best lopende Aziatische linten van het betreffende genre, die het mogelijk maken om te zeggen dat dit de beste Japanse gruwelen zijn. Dat is echter niet alles.

Angstaanjagende exoten

Tot de categorie van 'verschrikkelijke Japanse gruwelen' kun jezijn onder meer: ​​"Suicide Club" (2001), "Pulse" (2001), een bloedige "auditie" (1999), een cult "Battle Royale" (2000), de mystieke "Dark Water" (2001), niet-standaard "Prediction" (2004) . Het is de moeite waard om te onthouden en aanpassing van de Japanse manga comics "Ichi the Killer" (2001). En tot slot, nog een intrigerende trash van een unieke wereld van Japanse horrorfilms - "Tokyo Gore Police" (2008).

</ p>